第十六个希区柯克最喜欢用的特写，脚、眼睛、手的特写，现在讲的是手的特写。手的特写里面手代表所有人物的表情跟他的戏，手怎么动、怎么放，代表了那个人物他心理状态是什么样，他和喜欢用这个手法表达人物内心世界的东西。这是希区柯克常喜欢引用所谓的他对电影语言的用法，在里边呈现这个东西我觉得是可以圈出来认为它是在舞台剧里面附加上去特殊的东西。可是这个剧我们怎么看它是不是一个很全面性的希区柯克的东西呢？我们选这个剧本身就是因为它跟希区柯克别的作品不太一样，第一个是在有限的舞台空间里面表达用他的手法很有限，就变成能够放进去的东西有个程度。
到底这个剧跟希区柯克别的作品分别在哪里呢？我觉得很重要一个环节是原作者本来是在BBC的舞台剧写剧本《电话谋杀案》之后，这个剧本给那个公司买了之后转给希区柯克，希区柯克收下来之后拍个电影。所以整个故事结构来讲跟原著很像，如果有看过后来他们演这个剧的时候在舞台上，其实跟希区柯克的剧情是大部分是一样的。
可是这个剧跟希区柯克其他的电影分别在哪里呢？如果是希区柯克以人的秘密隐藏作为一个悬疑片或者是惊悚片的元素的话，这里面就有两个秘密，一个秘密是那个太太出轨，要挽救他们婚姻的秘密。她每次要去挽救或者要去改变无法解答的三角关系的时候，就出现一些暴露她秘密的危机，这就是悬疑的一种元素，丈夫计划去杀他太太也是悬疑的元素。这两个双重的秘密元素比其他的希区柯克创造出来的故事更多了一个特殊的设计。还有一个秘密的元素就是那个杀手，她丈夫为了要威胁那个杀手，把那个杀手的秘密给挖掘出来，那个杀手有很多关于隐藏他的秘密的方法去对付那个丈夫。
我刚才不是说戏有四个阶段，第一个阶段是谋杀计划，这三个秘密就是第一个阶段里面很浓厚的剧情，让观众追那个剧情想知道结果怎么样。当这个凶手失败之后，剧情转入另一个很有趣的设计。在希区柯克电影里面也许有很聪敏的反派，也许有很聪明的警察。这个故事里面偏偏有四个（如果把杀手算进去）很精明的“江湖高手”，都很厉害的。所以整个过程里面是斗智，这四个人在斗智，如果杀手是早死的话三个人的斗智，三个人的斗智你找不到他们所谓的破绽的地方，在三个人斗智下打开破案的故事，这是希区柯克所有电影当中没有的。所以这一块来讲我觉得为什么《电话谋杀案》变成经典的原因是在希区柯克作品里面它被当成一个很重要的作品。
这个电影也超出了希区柯克一贯的常规跟他所讲的电影理论，而且在里面也很有希区柯克的一种戏份，我不知道作者受他影响还是他受作者的影响。这个作者后来也写了三个惊悚的剧本，也是很“希区柯克”的。所以我们今天拿希区柯克的这部电影谈也是因为这个原因。
主持人（贾樟柯）：谢谢徐导，我记得在跟徐导前期交流的时候他特别强调这个电影连希区柯克本人都不是很重视，它是一个在特殊情况下、很轻松的状态下拍摄的， 我想确实像徐克导演说的有时候创作状态可能是在最放松的时候，可能在包袱没那么大的时候反而激发出电影语言的创新跟革新。这部电影也是3D拍摄，我们学电影的时候看的是平常的电影，那个时候没有3D的方法，我想让徐克导演来谈一下这样一个创作状态在他的创作生涯里有什么样的回应和感受。
徐克：我也没看过，因为3D的当时是放映的很短时间，因为可能技术不是很成功还是太麻烦了，觉得太麻烦就把3D的放映期缩短了放2D的。
我觉得无意的境界是很难去得到的，因为你说无意无意，我跟很多我们的导演朋友谈过话，也是很多朋友说为了要完全放开，没有预定的一种所谓想法去拍，我觉得有特殊的状态。比如有些导演是不分镜的，他到现场才做分镜。可是杜琪峰他是故意没剧本的，到现场去写剧本。
问题是他要去找他没有的东西，可是我还真不知道这样去找是一个很好的方法还是在拍摄过程里面很敏锐的感觉到有些东西是可以用来跟那个戏有关，哪怕跟这场戏无关，也可能那个霎那间给你一个很强烈的火花，让你打开另一道门，那道门可能是对你这个电影里面有很特殊的帮助还是一个特点。我一直希望我有。我们在创作过程里面什么都跟我们有关，我们会回去感受那个东西给我们的刺激，文字、剧本跟到现场去是两个很大的分别，加上有演员在现场会有更大分别，你看到的是文字的东西，你想象是你脑子里面幻想的东西，到现实去的时候完全是你想象不到的可能性都会出现在你面前。所以我也赞成到现场，现场那种氛围让你有更多的想法。
主持人（贾樟柯）：谢谢徐克导演，我们下面还有一点时间，把时间留给观众朋友，你们针对于徐克导演所谈的希区柯克，针对徐克导演以往的创作有什么想了解的都可以举手提问，现在开放第一个问题。
提问1：徐克导演好，我是打小看您的电影长大的，当中有一部电影让我印象很深刻它叫做《青蛇》，里头有一个图片是王祖贤和张曼玉在水里拥抱的场面，给我印象最深刻的是因为我觉得那个画面太美了，就是淡淡的性感和诱惑。我想问的您是怎么通过镜头将女性群像拍摄的这么有魅力的？
徐克：我觉得动物与动物之间跟人不一样，它们会有一种肌肤接触的习惯。其实那场戏之前有场戏她们两个在屋顶说身体是有接触，而且好像蛇一样滑来滑去，那是我感觉蛇本性模仿它的方法。比如你看到有一堆蛇在那边有一种在同类身上游走的感觉。那两姐妹我感觉是有这个特点所在，在共同的对人的角度里面它是有动物的原形、原始的感觉。至于说画面怎么塑造出来我还难说，因为我觉得画面是你就会感觉要这么做，怎么设计出来我没有很具体的逻辑跟方法讲清楚。我希望我能回答你的问题。
提问2：徐克导演您好，我记得好多年前看您一个采访的节目，当时您提到您跟吴宇森在拍一部戏，当时收工完了之后你跟他坐在一个拖拉机的后兜里看着夕阳，您跟吴宇森说咱们什么时候能变成特别牛的导演，而不用像现在一样坐在拖拉机兜里受一路颠簸。您到了现在这个年纪回想起当时的那一刻有没有对我们年轻后背导演人想说的话或者什么感受？
徐克：我和吴宇森在路上说，有个车想载我们就放我们在后面。那时候我挺喜欢那种感觉，挺浪漫的，很放的开在那个年代，就觉得我想做很多事情，有没有机会做不知道。我本身来讲我们坚持下去机会总会来的。你在那个阶段经历所有东西都是你将来有用的，因为将来到相当的年纪和阶段你就没有机会去体验很放得开的那种场景。所以我觉得你们年轻导演这个时候就是你们吸收营养跟你们吸收人生经验的时候，都是天给你们的很优秀的环境让你去明白什么叫生命、什么叫成长、什么叫生活，所以你必须要珍惜这个时候。
提问3：特别感谢徐克导演，今天我们在这里聊希区柯克，聊经典，聊一位里程碑导演的巧思、色彩和构图。我们在平遥电影展不光是聊经典还要聊未来，比如说这些年轻的电影人怎么通过经典的影片结合当下有属于自己的电影之路。还有希区柯克特别喜欢在自己的电影里面露脸和客串一下，您在平遥电影展会不会也有这样的一些露脸，比如说出现在贾樟柯导演的某一个纪录片里，也会有这样的惊喜时刻。
徐克：这两个问题我们刚刚吃饭的时候有谈到，我跟任仲伦老师谈起平遥怎么让年轻导演有更宽阔的天地，可以有更多的可能性。因为我们每个导演都是很难得的宝贵机会，找到一个机会去拍一部电影。我们现在的工具很方便，平遥电影展是不是可以开放一个平台让年轻导演用最方便的工具去拍摄作品。
主持人（贾樟柯）：现在还没有，现在有教育板块有年轻的电影学院的学生和刚毕业的年轻人带着他们的短片来交流放映，拍摄的地方还没有。
徐克：平遥有没有可能加多一个平台作为平遥电影展的一个平台，让年轻导演多机会去拍摄作品，把他们的作品在平台上展示出来。过去怎么会有这么多机会去尝试我们的手法，我是从电视台里面出来的，电视台里面我们有一定程度的自由度，拿到剧本我们想怎么拍，来得及交作品就OK了，我就过了。所以这一块来讲如果你们都有机会把你们的作品，当然费用方面要很低成本，而且低成本里面必须要包括了平遥有没有可能去辅助你这个费用，而是你自己必须要想办法找到这个费用。展出机会就是在平遥的平台上，我觉得是网站而不是在影院里面。那时候你必须要制造很多你们拍摄的机会，让你不断的磨炼自己的手法，不断的在你们的生活里面找素材，找可能性，在你们生活里面要找到的人物跟故事，你们就不断的有这个可能性把你们的电影拍的越来越成熟。我觉得现在年轻导演最难过的那一关就是找机会，一旦这个机会没有就要等待机会，当机会一来到你拍的不成功就变成要等下个机会，下个机会也不容易等到。我不知道这个情况之下我们在这么一个可以让年轻导演成长的“土地”上这个事情可不可以做。
提问4：徐克导演您好，我不是想提一个问题，以一个轻松没有剧本的姿态去拍一个电影，包括您刚才讲的“拔河”镜头，包括现在如果把您和贾樟柯导演框下来就是一个拔河镜头。希区柯克去拍这个剧的时候因为他只是买了一个剧本他很轻松，就在现场瞎晃悠。或者他跟一个制作人谈的时候他们两个起了争论，他心里觉得我们两个有矛盾，我们两个心里面充满了各自的意见，所以他就把这个东西代入到他的电影里面，可能就是一个纪实性的想象，他当时也没有准备好要怎么拍，因为他不喜欢用台词来拍自己的电影，给希望用特写、各种镜头语言来拍，用色调来拍。比如说包括偷窥镜头，可能也就是在背景墙上面他觉得以一个高姿态去看场景类的时候会有一种偷窥感，会让大家觉得很危险，可能也是即时想象出来的。像徐克导演您也可以试试，包括您和杜琪峰都是我特别喜欢的，包括像王家卫导演他没有剧本，可能在现场他会即时想到一些文字写不出来的东西，但是在现场感受到了，一个敏锐的感知感受到了就把它带到你的电影里面反而恰恰成为一个惊喜。我觉得徐克导演您可以拍一部这样的电影，您会拍的让大家很满意、很满足，谢谢您。
徐克：我一直都想做这个事情，希区柯克不是没准备好，他是每一帧都是计算过，他每一样东西都是计算好的，我觉得有时候他计算太过头了，但是我们觉得要放开一点。我觉得拍电影还是要放开一点，我们做电影人跟整个环境结合在一起才可以出现有生命的东西，如果只是一面硬设计的话是没有生命的。你说的很对，我很赞同。
主持人（贾樟柯）：谢谢徐克导演，谢谢各位观众，感谢大家来分享徐克导演的电影课。刚才那位女生说徐克导演要不要在平遥出现在纪录片里，我觉得可能有一幕会变成我们电影展永远的经典，昨天晚上就在这个舞台上徐克导演我第一次看到他跳舞。
